杭春曉：“救市”這個概念是出自資本市場的一種運作方法，若把它用到藝術品市場上，就會出現大問題。很簡單，藝術品是一種高檔的消費品，是為少數人服務的產品，但它采用的消售方式是較原始的實物現貨交易制。在這種情況下，用資本運作的方式“救市”，恰恰說明了這種實物現貨操盤具有很高的風險性。幾年前，藝術品價格為什么會出現一年翻十幾倍甚至幾十倍的情況？一方面是因為前10年中那些作品的市場價值沒有被發現，而突然間被發現時人們跟風炒作，引發爆炸性行情。表面看這種狀況是乎合情合理，但卻給日后帶來了很大困惑：面對天價作品是介入還是不介入？于是很多人產生了恐高心理，收藏者的價值判斷開始出現混亂。花幾千萬元抱回家的東西，天天擔心它變成廢紙，產生恐慌心理是難免的。是恐懼失敗的投資，還是因價格波動引起心理失衡？這時候會產生很多問題。

　　記者：面對收藏者特別是高位接貨的投資者產生的恐慌情緒，藝術品價格或許會回落，這時人們是否應該去買入藝術品做長期收藏？

　　王紹璠：藝術品的價值提升是有客觀規律的。參與藝術活動嚴格意義上是一種品位，真的藝術活動往往是少數人的品位。有一個問題，目前對中國藝術品產生恐慌的只是油畫嗎？只是中國人的這種畫法嗎？我看不是。而我們的畫在整個世界藝術潮流里的定位在哪里？沒有一個明確的定位，這才應該是恐慌的原因之一。市場上大多數人喜歡跟風，如果這是一種投資行為，我認為是非理性的。

　　記者：在目前情況下，我們應該怎樣投資藝術品？為了避免高位被套，投資者是否只能采取觀望態度？

　　杭春曉：一定會有被套進去的人，也有跳出來的人，任何市場都會有一些人虧錢一些人獲利的。講理性判斷，是因為藝術品收藏不是單純的投資行為，這是藝術品市場不同于其它投資市場的重要特征。實際上很簡單，如果你不是抱著短期內贏利的心態去購買藝術品，而是抱著另外一種心態，即喜歡藝術品而去收藏它、消費它的話，那你就可以不被任何恐慌情緒所困擾。

　　記者：藝術品收藏與投資有什么不同？兩者是什么關系？

　　盛葳：收藏和投資，這是兩個很難分開但又不完全相同的概念。其實，僅僅作為收藏是不會出現恐慌的。

　　藝術品收藏開始于17世紀的荷蘭，當時有一個畫派叫“荷蘭小畫派”，這個畫派畫的都是很小件的作品，像《倒牛奶的女仆》這類。從那時開始才形成了個人收藏的市場，之前，藝術