，千古傳頌生生愛，山伯永戀祝英臺…..”這段經(jīng)典唱詞雋刻于斷壁上，一片殘墻里，滿塘荷花清麗動人，一雙蝶兒隱約出沒花間，把代表著消亡的墳冢和代表著重生的荷花地連接起來，生命或許是短暫的，但愛情卻是永恒的，以此來詮釋我所理解的“梁祝”真正震撼人心的靈魂。

黃銅正面

    圖稿設(shè)計就此完成，問題接踵而來，她的雕刻、工藝怎樣才能達(dá)到完美統(tǒng)一，就像前面我想的那樣，既想追求系列的延續(xù)性，又想有所創(chuàng)新，能夠讓人覺得出乎意料，“啊，原來是這樣子的？”。所以，設(shè)計其實很“痛苦”，但同時又是挑戰(zhàn)自我，也是快樂的“享受”。

    把平面形象塑造成富有立體感的浮雕，又是一個藝術(shù)再創(chuàng)作的過程。但可能會讓你們想不到的是，人物的刻畫其實是水到渠成的！（在此感謝沈陽造幣有限公司設(shè)計團(tuán)隊的同事提出寶貴意見，并給予實際的幫助）我是在鏗鏘有力的越曲聲里，凄美委婉的歌聲中，充滿激情一刀刀刻畫地！舒廣袖，歌清曲，于清越絲竹中，尋覓那些千年的倩影……或清冷，或堅毅，或忠貞，或溫婉……徘徊淺吟，醉了紅顏……這些賦予了我創(chuàng)作的激情和沖動，而我想把它們?nèi)咳谌胗谑窒碌母〉窭铮蚁胭x予她生命。女扮男裝（越劇的人物角色特點）刻畫很難，起初人物雕刻出來，一眼看去就是個男性小生，推翻重來，從造型、眼神、手勢等一一推敲，既要體現(xiàn)傻的可愛山伯形象，又要表現(xiàn)出女性飾演的特質(zhì)，著實讓我大傷了一通腦筋。在浮雕制作的過程中，我小心翼翼地把握住這個感覺，盡可能塑造出一個被廣大戲迷所熟悉而又能接受的人物形象，然后再在裝飾細(xì)節(jié)上入手。亭臺曲廊的每一處勾回曲折要古樸美觀，人物的服飾，影壁上的字畫，還有裝飾的珠花、蝴蝶；荷葉翻卷，花瓣舒張，筋脈隱現(xiàn)，似有微風(fēng)掠過。用刀刻，用筆描，用手按，用工具塑形，即使是最細(xì)微、最不可能為人所注意的部位我也不能有絲毫馬虎。其實或許某些細(xì)節(jié)可能你們永遠(yuǎn)都不會看到，但只有把一切都做到細(xì)致，我才不會留有遺憾。

    “京劇”銅章的設(shè)計是靈感的閃現(xiàn)，是瞬間完成的作品，而“越劇”銅章的設(shè)計卻是一個“細(xì)水長流”慢慢品味仔細(xì)推敲的過程，雖然這個過程遠(yuǎn)比“京劇”設(shè)計時痛苦百倍，但我盡自己最大的努力抓住她的真諦，然后讓她走進(jìn)你們的心里。希望你們喜歡她。

作者為沈陽造幣有限公司青年工藝美術(shù)師