找的東西找不到”。溫婉的富麗莉話里話外還是流露出北方人爽快實在的個性，她給我講述一段關于采風的驚險經歷。那是一次去偏遠少數民族地方采風，經歷一天一夜的長途跋涉后，所坐的汽車半夜拋錨，又冷又餓的她們茫然四顧，結果還遭遇了當地的一群地痞，無端砸碎了她們的汽車玻璃，現在回憶起來還有點驚心動魄的意思。“但這種心理和生理的煎熬還是值得的，因為最后作品出來的效果是好的，設計師就是要靠作品說話。”的確，在采訪過程中，富麗莉極少和我談起抽象的理念思路，更愿意拿一件件作品圖稿或浮雕作品，談她設計時的具體想法和意圖。
在她的作品中并不追求某種特定的風格，它們僅僅是自然地展現和流露。或許我們從富氏錢幣作品中，所要追求和把握的不是風格而是生活，是那些能夠反映我們的生活和生活方式的一些東西。

    就像她的《旋。。。。》，線條、曲線可以不對稱、不規則，甚至是解構主義式的凌亂，但重要的是它沒有附庸于任何一種固定的風格。她的觀念很傳統，喜歡某個時代的素材和繪畫，包括戰國時代的玉器；也相當現代，對明快的幾何圖案和流線造型情有獨鐘。但在她的作品中，無論是西方文化還是東方文化，都不是風格而只是她的土壤。不同的文化，不同的藝術形式，都保留了各自優美而經典的內容，更重要的是能夠為她所用。音樂、舞蹈、繪畫等等，等等，我們可以從她的作品尋找到不同藝術形式的影子。這才是真正的混搭，也產生意想不到的視覺效果。

    “如果說一個設計師閉門造車就能創作出特別好的作品，那肯定是假話，錢幣設計師最重要的是她的積累、見識和經歷，尤其是心靈深處對于生活的感悟，我想要把很多內心的感悟和體會用浮雕語言表現出來。”身處體制內，于她的創作，有限制有范圍。但無論是自我設計創作或是來稿的浮雕制作，富麗莉在表達出原作意蘊的同時，希望能夠給錢幣作品平添幾分天然的厚重。有一種女子，清爽賢淑，笑起來恬淡安靜，說起話來輕聲細語，但是善思善感，外表沉靜的她內心格外豐富。于恬淡溫和中，我可以覺察出生命的激情——飽滿充實而酣暢；在寧靜悠遠處，又似乎可以感受到富麗莉率真敏感，內秀卻充滿靈性、散淡而不缺乏力度。
 
    和富麗莉談錢幣創作和錢幣藝術，她始終是內斂的，沒有絲毫張揚。當說到她的作品時，在她沉靜的臉上看到了會心的微笑。我想，在面對她的創作時，她的心靈一定是柔軟的；她的視野里逶迤不絕的，是貼近與感悟，是傾訴與