當兔年金銀盤映入眼簾的時候，腦海中卻跳出了宋朝葉紹翁《游園不值》中“滿園春色關不住，一支紅杏出墻來。”的詩句來。思維上的“跑邊”不禁讓我啞然一笑，然而，仔細想想卻也釋然，一枝紅杏探出墻來，表相上通過春暖花開的實景，向人們炫耀著春天的美麗，但其原詩的意境道出的卻是春天的勃勃生機，春天的一片盎然，連作者的心靈都被這旺盛的早春景色完全占滿，拜友未成的惆悵已在這愉悅的欣賞中蕩然無存。將這種“一花開而天下春”的無限遐想，這種以小見大的藝術創作手法移稙到兔年金銀盤的圖案創作中，恰好使兩者在意境上頗為相通，視覺上的沖擊使觀賞者進入金銀盤所要表達的意境中，進而引起精神享受的共鳴，這正是兔年金銀盤成功的重要一點，也是其受到收藏愛好者青睞的關鍵之點。

    紹翁的詩表達的是心情，兔年金銀盤的圖案表達的也然是心情，而不同點，前者用字，后者用畫，詩用來讀，畫卻只能用來品，所以畫既給人美的享受，又給人想的情緒，即為形式和內容。那么，兔年金銀盤帶給我們的形式及內容又是什么呢？

    之所以讓筆者一開始觀賞即產生思維上的跑邊，純粹是色彩惹的禍。其“跳色”的運用獨出己見，頗有新意。色彩雖使用到極限――很少，只用了一點點；單一，也只用了一種色，但好就好在色的運用、色的選擇很精準。僅從色彩上說，紅色，又稱瑞色，象征喜慶，吉祥，大方，朝氣；而從內涵上說，紅色已成為中國的象征，中國人的魂。從嘉興南湖的紅色航船，到八一南昌的紅色炮火，從井岡山上的星星之火，到天安門城樓迎風飄揚的五星紅旗，紅色無處不在，無時不在記載著中國人的心路歷程，經過世代承啟、沉淀、深化和揚棄，傳統精髓逐漸嬗變為中國文化的底色，彌漫著濃得化不開的民族情結。

    如今，國泰民安盛世平和的生活隨著兔年的到來，越發變得更加紅火，辛卯之兔披上晚霞最絢麗迷人的光芒，吸納朝陽最富生命力的中國紅元素，祥和坐落在“兔”年中華大地上，仰望“卯”年的天空，她在遐想什么呢？面對這樣一幅充滿無窮意境、無窮穿透力的畫面，我們又會有怎樣的意會呢？對未來的展望，對幸福的祈禱，對生活的祝愿……天宇不可限我思。

   來不及多想，經過色彩的占綴，原本四方無息的漢字也一下子鮮活了起來，