2002年初秋問(wèn)世的“紅樓夢(mèng)”二組的4枚銀幣，分別是“元春歸省”、“熙風(fēng)弄權(quán)”、“寶釵撲蝶”和“惜春作畫(huà)”，雖人物不同，場(chǎng)景不同，事件不同，表現(xiàn)方法不同，但都反映出了設(shè)計(jì)者的犀利眼光：以最典型的畫(huà)面，刻畫(huà)出小說(shuō)人物最為典型的性格特征。
    “金陵十二釵”中，元春的身份最為尊貴，它是賈府引以為傲的亮點(diǎn)。設(shè)計(jì)者緊緊抓住這一點(diǎn)，在“元春歸省”幣面上，通過(guò)元春長(zhǎng)裙拖地的身姿，紅黃疊映的色彩，加上鳳冠玉佩，加上錦簇花團(tuán)，滲透著“烈火烹油，鮮花著錦”的華麗之氣，由此堆出“皇親國(guó)戚”之威。雖如此，本銀宮燈與香爐背景，卻淡淡折射出元春被幽閉在皇家深宮內(nèi)心孤寂落莫的一面。此次省親之后，元妃再無(wú)出宮的機(jī)會(huì)，后暴病而亡。幣面上淺淺浮雕出的淡淡煙氣，是不是一種預(yù)示？
    《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，具有雙重性格，或者說(shuō)是雙面人，表面上八面玲瓏，暗底里則心狠手辣。銀幣“熙風(fēng)弄權(quán)”，選自王熙鳳當(dāng)?shù)罆r(shí)期，從她端坐于太師椅的坐姿也可看到，她是賈府中不可或缺的頂梁支柱人物。此刻的王熙鳳，或算計(jì)，或思慮，或謀略，卻神色淡然，看不透她復(fù)雜的內(nèi)心世界。就是這樣一個(gè)四面威風(fēng)的人物，到頭來(lái)，“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”，最終居然是半領(lǐng)草席，一卷了之。王熙鳳命運(yùn)的悲慘結(jié)局，與銀幣“熙風(fēng)弄權(quán)”畫(huà)面，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使其在藝術(shù)層面上，又增加更深的思想價(jià)值。

    相比之下，“惜春作畫(huà)”的幣面色彩，彌漫的是一種文氣。畫(huà)面上，賈府四小姐惜春，面對(duì)畫(huà)案，手持畫(huà)筆，暗低首，輕蹙眉，正潛心構(gòu)思新作。聰穎而賢慧的惜春，生在寧府，住在榮府，既感受過(guò)糜爛奢侈的富貴，也目睹過(guò)世態(tài)炎涼的坎坷。而這兩極，都不是她所希冀的生活。銀幣“惜春作畫(huà)”有意為她著上一件黑色披肩，一定意義上，也暗示她最終遁空門，別紅塵，以求今生平靜、來(lái)世幸福的歸宿。這，也是設(shè)計(jì)者的高超之處。

    “寶釵撲蝶”是“紅樓夢(mèng)”二組4枚銀幣中的重頭戲，也是設(shè)計(jì)者花精力最多的一款。與前3枚銀幣不同，“寶釵撲蝶”動(dòng)的色彩更濃一些，這種動(dòng)，也是她性格與命運(yùn)的象征。“金陵十二釵”中，薛寶釵既才貌兼具，又通達(dá)人意，按現(xiàn)在的話，是上上下下都行得通的人物。在賈府，她特別受到賈母賞識(shí)，而賈母，又是賈府當(dāng)政人物。因此她與寶玉的婚姻，實(shí)際早在內(nèi)部一錘定音。薛寶釵的“滴翠亭楊妃戲彩蝶”，和林黛玉的“埋香冢飛燕泣殘紅”，在“金陵十二釵”前后3組12枚銀幣中，成為命運(yùn)的兩極。
    欣賞“紅樓夢(mèng)”金銀幣，尤其是欣賞其中的“金陵十二釵”，最深刻的感受，就是“好一似食盡鳥(niǎo)投林，落了片白茫茫大地真干凈！”大觀園繁華期間，“十二釵”如鈴笑聲，在花間，在亭上，在廊中，流動(dòng)似風(fēng)，而到末了，卻都逃不出作者的掌控：“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無(wú)情的，分明報(bào)應(yīng)；欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡。”“看破的，遁入空門；癡迷的，枉送了性命。”也正因?yàn)槿绱耍?ldquo;金陵十二釵”銀幣，對(duì)幣面上的歡歌，幣面上的笑語(yǔ)，才更有一種刻骨銘心的感嘆。（供稿：中國(guó)金幣總公司上海特約經(jīng)銷部 作者：陸雨水）