以壽桃和秋菊為壽是中國傳統(tǒng)花鳥畫的習見題材，蓋桃和菊的意象有著豐富的比興和象征意義。齊白石的祝壽畫，也以桃為最多。他愛畫桃，求畫者也喜歡請他畫桃。中國近代國畫大師-齊白石系列的一公斤金銀紀念幣以白石老人晚年祝壽畫中的代表作“延年益壽圖”為胎。

 

中國近代國畫大師齊白石金銀紀念幣之“延年益壽圖”金幣

 

    這幅延年益壽圖是白石老人創(chuàng)造于晚年的作品，是其藝術完全成熟、進入化境時的作品，所以代表了齊派藝術的典型風格。畫面并不繁復，濃墨重線勾出花籃，四只桃子參差其中，以朱砂寫出，特別有色調自上到下的輕重轉化，籃子邊沿露出幾片清脆鮮嫩的桃葉，迎風搖曳，又可愛又有生氣；畫面下方也有一籃，其內為數朵盛開滿溢的秋菊。從構圖來看，畫面并不出奇，然而，白石老人富有漢篆筆意，雄渾潑辣的線條，大膽而醒目的色塊運用，賦予了畫面鮮活而質樸的生命氣息，則滲透著畫家對生活的深刻體驗。

 

    “盡管他惟前人衣缽是尊，奉祖先遺訓為圭臬，以模仿為已任。視逼真為最高目標，不質疑，不深究，不夢想，不創(chuàng)造。它可以極盡練達，精巧之能事，惟獨沒有自我。但是，這種匠人的風格，這種匠人的追求，體現著他的樸實，體現著他的忠誠。我們的貴金屬紀念幣也需要這種忠誠。”這是“齊白石·延年益壽圖一公斤金銀幣”創(chuàng)作者的創(chuàng)作感悟，珠玉在前經典在前，首先要做的一定是忠誠，保持原畫的風格和精髓。但平面繪畫與浮雕作品還是有些區(qū)別，一幅經典的水墨畫塑造成一枚成功的紀念幣精品，還要抓住畫里能喚起某種通感的美學特征，使畫境中的景物經過了情感的取舍過濾，通過浮雕高度的凹凸起伏，浮雕語言的體積感與重量感，使得原本輕靈瀟灑的藝術造境更憑填幾抹凝練厚實，這也是立體浮雕語言有別于平面繪畫的最大區(qū)別。

 

    和原作的鮮活質樸相比，這套大體量的金銀紀念幣還是有些變化：一是創(chuàng)作工具從紙筆變成了刻刀和黃金白銀，創(chuàng)作上更注重材質美，充分利用貴金屬材料本身的色澤，質感更顯堅致、冷峻、凝練。二是注重造型美。平面繪畫經過手工雕刻的再創(chuàng)作，可以更加精確地表達造型特點和空間質感，整個畫面的線條顯得更粗獷有力度，空間上顯得更有縱深感。壽桃造型渾厚圓潤，秋菊冼練清潤，用輕柔曲折的細勾畫線條來描繪桃葉和菊瓣迎風搖動之生動意趣，竹籃挺勁有骨，比例適度，線條流利。一線一面、曲直轉折均一絲不苛，嚴謹準確，原畫筆墨中老辣的漢篆筆意，枯濕濃淡、曲直堅柔，在紀念幣上用線條的粗細，高度的起伏，光線的明暗把它們表現出來，在老辣凝重中還流露出幾分悠閑瀟灑的韻致，生活氣息濃郁，并極富有人情味。白石老人的晚年畫作是公認極富生活氣息的，紀念幣上很好地保留了這一點，并將這種現實生活情感放到幣面上去，抓住了通感，也是抓住了原畫的精髓，圓滿地完成了再詮釋的任務。體現了創(chuàng)作人員認真的創(chuàng)作態(tài)度、樂觀的思想感情以及對藝術生活的熱愛。

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