剎車，僅在背面那8根線條上采用凹印技術，當然，四色接線，看似如此簡單的圖案卻依然在告訴其他紙幣印刷者：被你們視為防偽珍寶的凹印技術我們已經玩夠了，扔給你們個簡單的四色凹印接線技術，等者你們超越吧！但是結果，TDLR在2009年才開始使用四色凹印，而且還只是色塊過渡（亞美尼亞的10萬）。

與荷蘭齒輪1000盾相比：

荷蘭紙幣的技術是為藝術服務的，看齒輪1000盾，初看不起眼，越看越有感覺，它的傳統技術實在太扎實深厚了。

瑞士紙幣的藝術是為技術服務的，看1000法郎，直接就能夠感受到它的現代時尚，容易辨別（所以一直以來模仿瑞士紙幣的國家都遠比荷蘭多）。

不過如果讓我選擇的話，我依然會毫不猶豫的再次優先選擇荷蘭紙幣。因為它的背面設計實在是越看越優秀。這兩國紙幣，加上96版的德國馬克，同時反映出了一些設計理念上的共性，那就是對凹版技術的運用——這一最古老，最有效防止偽造的技術，已經有被逐漸忽略的趨勢。對高新技術的重視成為這些國家紙幣印刷的特點。這版的瑞士紙幣與1976年相比，在凹印和手感方面退步巨大，也許對于使用者來說是好事，因為再好的凹印，用舊了手感都會變的很差，但對于只收藏全新紙幣的收藏者來說，可就不是什么好事了。

這版瑞士紙幣的影響力是十分巨大的，我們看到如今的紙幣均擁有色彩鮮艷、濃烈的邊紋，從此進入了絢麗的紙幣時代。而此前，這樣的紙幣是鳳毛麟角的，而且幾乎都是失敗的作品。

對于收藏者來說，這版的瑞士紙幣按照面值不同而逐漸遞增長度，10法郎看起來矮矮胖胖，到了100法郎變的很標準，而1000法郎十分修長。但除了長度不同以外，它們的印刷質量差異很小，也就是說，它們既可以整套收藏，也可以單張收藏，對于收藏者來說是幸運的。

（整套收藏瑞士紙幣還有一個十分重要的理由，除了印刷質量的差異小以外，它們的珠光油墨的顏色，變色油墨的顏色同樣是各異的。能做到這一點的，瑞士還真是獨此一例。）

（也許1000法郎與其他面值相比，唯一能夠強調它的最高地位的，就是正面下面的三角形盲人標記了，三角形強調了它牢固和堅不可摧的地位。）