式創作表現手法。把現實的東西，逐一歸納，在同一個平面把不同空間展現出來，這是他最喜歡的表現方式。在“東北二人轉”大銅章里，他將這種表現手法更推進了一層，表面上看似不受比例、透視、結構等框框的約束，但卻有著十分理性的編排組合。二人轉樂器和道具，包括三弦、板胡、嗩吶、鼓、鑼、鈸、大竹板、扇子、手帕及花紋長綢，大膽地運用了取舍的手法，將這些樂器和道具的部分切割出來，把它們容納于一個平面里，物與物之間互不遮擋，也沒有明顯的主與次關系，看似繁復，但是通過畫面的巧妙組合，章面上的構圖嚴謹別致，充實飽滿，繁而不雜，直白而不單調。這些屬于二人轉表現藝術的道具，被重新取舍重新組合在一個平面上，它們身上的物性被若有若無地隱蔽起來，整個畫面形成了一種內在的邏輯關聯，章面最上部書寫“東北二人轉”，既是點題，也是串聯起內在關聯的一根線，構建了一個具有詩性的粗獷的自由的真實的二人轉音樂世界，這種表達方式雖然形式上經過細致的安排，但同樣也具有稚拙的審美趣味。

    就筆者的個人欣賞角度來看，“東北二人轉”大銅章是一枚極具區域色彩與坊間藝術色彩的大銅章作品，不僅是它里面表現的內容都是地地道道的二人轉人物、場景與道具，更在于它深深植根于東北百姓的精神品質之中，有著強烈的地域性。其中人物的熱情淳樸，造型的敦厚真實，以及詼諧不羈的藝術語言，均源自于那塊黑土地以及生活于其中的百姓賦予的樸實靈性，是在白山黑水、大悲大喜里積淀下來的地域魅力，而因為這股無可替代的民族性與地域性，它更帶有一股民族的生命力和穿透力。在這枚大銅章中，我們找不到什么花枝招展、矯揉造作、故弄玄虛的東西，有的只是平凡和質樸，而且也不同于我們以往偏見所誤解了的“二人轉”，它不但不庸俗，而且因為帶上了土地的芳香和生活的味道，顯得那么原始質樸、自然清新。

    藝術的價值貴在創新與匠心獨運。這枚大銅章所展現出來的對于東北土地、人民和二人轉藝術發自內心的摯愛，只有藝術生命與靈魂真正被那塊土地滋長的藝術家才能表現出來，把大銅章作為一個載體，自由抒發自己的情感，真實地表現所感、所悟和所求，把生活與二人轉藝術還原給我們看，建構一個屬于美好心靈的“二人轉”，因此它不媚俗，甚至真實質樸中還帶著那么點“丑”與“土”，這一點也讓它與其他幣章作品有著根本上的區別。

    我們欣賞它，我們感受它，真誠地面對生活，真誠地面對自