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專家談我國(guó)金銀幣的工藝技術(shù)水平(沈陽(yáng)造幣廠) |
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發(fā)布日期:06-08-24 13:09:00 作者:本站記者 新聞來(lái)源: 新聞點(diǎn)擊: |
大膽創(chuàng)新，精益求精，提高我國(guó)金銀紀(jì)念幣的工藝技術(shù)水平
沈陽(yáng)造幣廠 康今哲 | 一、前言
中國(guó)現(xiàn)代金銀幣自1979年發(fā)行已有20多年的歷史，正如戴相龍行長(zhǎng)在《中國(guó)現(xiàn)代金銀紀(jì)念幣大全》一書(shū)序中所寫(xiě)的那樣：“時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但由于起點(diǎn)高，又融入了中華文化的精華，所以，從一開(kāi)始它就以設(shè)計(jì)的精美獨(dú)特、鑄造工藝的新穎、題材的民族特色而受到世人矚目。”
沈陽(yáng)造幣廠作為百年老廠參加了第一套紀(jì)念幣的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，到目前為止共完成了480多個(gè)品種的制作任務(wù)，為我國(guó)的紀(jì)念幣的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。其中1982年發(fā)行的生肖紀(jì)念幣第二組（狗）銀質(zhì)紀(jì)念幣，由于雕刻精細(xì)，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，具有濃郁的中國(guó)特色，在國(guó)際硬幣評(píng)選中被選為世界最佳銀幣，首開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代金銀幣獲國(guó)際大獎(jiǎng)之先河。隨后又有“馬可·波羅”和“航海造船”等品種陸續(xù)獲獎(jiǎng)。在2000年發(fā)行的10公斤“千年紀(jì)念”金幣，目前是世界上直徑最大重量最重的金幣。
根據(jù)“總量控制、結(jié)構(gòu)調(diào)整、確保精品、推陳出新”的政策精神，從2000年金幣總公司實(shí)行金銀紀(jì)念幣項(xiàng)目設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的競(jìng)標(biāo)。三家造幣廠通過(guò)每一次競(jìng)標(biāo)來(lái)展示各自產(chǎn)品的藝術(shù)性、工藝性和鑄造水平，同時(shí)也是工藝設(shè)計(jì)與浮雕設(shè)計(jì)交流學(xué)習(xí)和提高的過(guò)程，使我國(guó)金銀紀(jì)念幣的設(shè)計(jì)水平和工藝質(zhì)量又有了明顯的提高。
二、工藝技術(shù)對(duì)提高產(chǎn)品檔次具有很大的作用
紀(jì)念幣的成功與否最主要的就是題材的選擇和圖案設(shè)計(jì)，但如何表現(xiàn)主題和設(shè)計(jì)思想，很大程度是與工藝技術(shù)密不可分的，精湛的造幣工藝技術(shù)可以提高產(chǎn)品欣賞性。
近幾年在金銀紀(jì)念幣競(jìng)標(biāo)過(guò)程中，一些產(chǎn)品如線性精細(xì)雕刻的“西藏和平解放五十周年”紀(jì)念金幣；彩色和局部鍍金結(jié)合的“申奧成功”紀(jì)念銀幣；多層次噴砂和過(guò)渡噴砂的“三星堆”等紀(jì)念幣的成功，工藝技術(shù)起到了很大的作用，在很大程度上提高了設(shè)計(jì)的品位，這說(shuō)明工藝設(shè)計(jì)與浮雕制作是密不可分的。再如2001年“紀(jì)念熊貓金幣發(fā)行二十周年”1公斤銀幣的制作特別應(yīng)該提到，它綜合了預(yù)成型、金銀復(fù)合、局部鑲嵌、反噴砂、過(guò)渡噴砂等多項(xiàng)工藝技術(shù)，是一枚非常成功的產(chǎn)品。2000年在“千年紀(jì)念”系列幣的1／2盎司金幣上，改變了傳統(tǒng)的內(nèi)芯外環(huán)結(jié)構(gòu)，在工藝技術(shù)上大膽創(chuàng)新，在國(guó)際上首次采用單面復(fù)銀的雙金屬幣形式，受到消費(fèi)者的喜愛(ài)，獲得了實(shí)用新型專利。
三、我國(guó)工藝技術(shù)的特色和發(fā)展創(chuàng)新
1、利用先進(jìn)的工藝技術(shù)制作異形幣，更好地表現(xiàn)民族特色
外形的變化是指非傳統(tǒng)的圓形產(chǎn)品，通稱異形幣，根據(jù)形狀分為梅花形、直邊多邊形、長(zhǎng)方形和扇形等，具有一定新穎性和防偽性，而且對(duì)民族題材的表現(xiàn)更具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。我國(guó)的異形紀(jì)念幣在國(guó)際上是開(kāi)發(fā)比較早，形狀比較多，使用比較全的國(guó)家，可以說(shuō)是我國(guó)金銀紀(jì)念幣在工藝表現(xiàn)方面的一個(gè)特色。
中國(guó)人歷來(lái)對(duì)生肖和梅花都有很厚重情感，尤其在春節(jié)期間表現(xiàn)得更為濃重，所以在1993年第二組生肖幣發(fā)行時(shí)，也為了體現(xiàn)我們的工藝技術(shù)水平，便采用了八瓣梅花形，受到了各方面的好評(píng)，包括海外華人的贊揚(yáng)。此種形式至今仍然在每年的生肖幣上使用。
異形幣的發(fā)行除了滿足人們的欣賞心理外，正如上面所說(shuō)的那樣，還對(duì)表現(xiàn)主題有很大的幫助。由于我國(guó)的紀(jì)念幣具有鮮明的民族特色，在表現(xiàn)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方面，異型幣具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，如采用長(zhǎng)方形紀(jì)念幣來(lái)表現(xiàn)中國(guó)近代國(guó)畫(huà)大師齊白石作品――蝦，具有掛軸式國(guó)畫(huà)效果；采用扇形可以更直觀和更形象地表現(xiàn)出明清扇面的特點(diǎn)，采用長(zhǎng)方形組合幣使桂林山水在長(zhǎng)卷中一覽無(wú)遺。
國(guó)外在流通幣中使用異型的形式較多，主要是從硬幣系列來(lái)考慮，而在異型金銀紀(jì)念幣上則發(fā)行的品種相對(duì)比較少，其中外形以直邊多邊形居多。目前出現(xiàn)了異型組合幣等一些品種，雖然形式顯得十分新穎，但對(duì)主題的表現(xiàn)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性作用，只是要顯示一定的技術(shù)難度。
2、不斷改進(jìn)工藝技術(shù)，更好地表現(xiàn)設(shè)計(jì)主體
熊貓幣噴砂處理對(duì)浮雕的表現(xiàn)起著很大的作用，不同的噴砂工藝會(huì)產(chǎn)生不同的效果。盡管我國(guó)現(xiàn)代金銀幣生產(chǎn)的歷史比較短，但在廣大工藝技術(shù)人員的努力下，對(duì)噴砂技術(shù)的掌握和運(yùn)用卻在不斷的提高。如在熊貓幣生產(chǎn)方面：1982年首次發(fā)行熊貓金幣時(shí)，由于當(dāng)時(shí)金銀紀(jì)念幣的生產(chǎn)剛開(kāi)始生產(chǎn)，工藝技術(shù)水平比較落后，只掌握鏡面加噴砂的工藝技術(shù)，因此借鑒木刻版畫(huà)的方法，將熊貓身體上黑色部分采用“凹刻法”，利用黃金鏡面可折射出黑色的原理達(dá)到效果，白色部分則用噴砂來(lái)表達(dá)。1995年版熊貓的黑色部分在表現(xiàn)時(shí)，采用了正常的浮雕制作工藝，通過(guò)后期的反噴砂工藝，用光亮效果來(lái)分來(lái)進(jìn)行區(qū)分噴砂的白色部分。隨著噴砂工藝的進(jìn)一步發(fā)展，已經(jīng)可以進(jìn)行多層次的噴砂工藝，在2001版的熊貓金幣上，不僅能夠?qū)⑿茇埖暮诎缀芎玫谋憩F(xiàn)出來(lái)，而且將熊貓生存環(huán)境也很好地烘托出來(lái)，使熊貓金幣的畫(huà)面更較豐富和生動(dòng)，增加了層次感和透視感。
3、防偽工藝技術(shù)在產(chǎn)品上的應(yīng)用
(1)隱形雕刻技術(shù)
傳統(tǒng)的隱形雕刻技術(shù)是在硬幣表面空白處進(jìn)行雙重圖像雕刻的工藝方法，它可使同一個(gè)凸紋圖樣產(chǎn)生兩種不同圖像視覺(jué)效果。它是比較理想的大眾防偽技術(shù)，而且作為圖案的一部分，具有一定的視覺(jué)美觀效果。我國(guó)在1997年第一組“澳門(mén)回歸”紀(jì)念幣上，就采用了此項(xiàng)技術(shù)，同一圖案從不同的角度可以看到兩支飛行姿態(tài)不一樣的海鷗。2001年中國(guó)民俗系列“中秋節(jié)”紀(jì)念銀幣上也采用了此技術(shù)，畫(huà)面上的圓月從左右不同角度觀察，可以看到“臥兔”和“奔兔”兩種圖案。
(2)絲齒滾字
絲齒滾字常見(jiàn)于流通幣上，是一種比較理想的大眾防偽形式。我國(guó)較早的在1999年“澳門(mén)回歸”第三組一盎司銀幣上進(jìn)行了使用，國(guó)外基本上未見(jiàn)金銀紀(jì)念幣上使用，只有一些用“字頭”打字或用激光刻字的產(chǎn)品出現(xiàn)。
(3)斜絲齒
斜絲齒目前只見(jiàn)于日本的流通幣上， 其他國(guó)家未見(jiàn)有報(bào)道，具有一定的防偽能力。我國(guó)在2000年熊貓金幣的生產(chǎn)中采用了斜絲齒技術(shù)，規(guī)格不同斜齒角度也不一樣，目前一直在使用。
四、存在的問(wèn)題與原因
1、觀念滯后，不能以市場(chǎng)為導(dǎo)向進(jìn)行工藝技術(shù)研究
對(duì)于幾年前彩色幣的出現(xiàn)，大家認(rèn)為不是造幣技術(shù)，所以盡管受到了市場(chǎng)的需求，但卻沒(méi)有在這方面進(jìn)行投入和研究，所以我國(guó)的彩色幣從1997年以來(lái)一直全部在國(guó)外生產(chǎn)。
然而市場(chǎng)是無(wú)情的，必須轉(zhuǎn)變觀念，隨著國(guó)內(nèi)在設(shè)備上的投入和工藝技術(shù)上的研究，2001年民間神話故事第二組金銀幣在國(guó)內(nèi)競(jìng)標(biāo)生產(chǎn)受到各方面的好評(píng)。目前國(guó)內(nèi)彩色幣的制作水平已經(jīng)具備了一定的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，而且也在不斷的發(fā)展。如最早的彩色幣是單為彩色而彩色，在彩色面上沒(méi)有浮雕圖案，采用簡(jiǎn)單的底面噴砂，平面著色的技術(shù)。隨著對(duì)彩印技術(shù)的理解和掌握，可以在淺浮雕上進(jìn)行彩印，具有一定層次，同時(shí)使圖案中的彩印部分與浮雕部分有機(jī)結(jié)合，使其更接近幣的效果，而非“畫(huà)”的效果。
2、創(chuàng)新力度不夠，不能深入持久的開(kāi)發(fā)研究
雙金屬幣最早在流通幣上使用，后再金銀紀(jì)念幣上開(kāi)始使用，但使用的國(guó)家很少，它具有很強(qiáng)的防偽性能。我國(guó)雙金屬幣基本采用了金芯銀環(huán)的方式，在1990年就開(kāi)始了在熊貓幣上的使用，陸續(xù)又在麒麟和第4屆世婦會(huì)等紀(jì)念幣上應(yīng)用。然而這些年來(lái)卻沒(méi)有更進(jìn)一步的研究，僅局限在原有的基礎(chǔ)上沒(méi)有創(chuàng)新。
但國(guó)外雙色幣在傳統(tǒng)的金芯銀環(huán)雙色幣基礎(chǔ)上，在材質(zhì)和結(jié)構(gòu)上又有了新的發(fā)展。如芯和環(huán)的材質(zhì)均為金質(zhì)，由于兩種金的成色不一樣，產(chǎn)生了兩種顏色。其內(nèi)芯材質(zhì)為純金，成色.999，外環(huán)為金銅合金，成色.925。另外，在內(nèi)芯外環(huán)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，又有發(fā)展成內(nèi)芯／中環(huán)／外環(huán)的三圈結(jié)構(gòu)。可以看出國(guó)外的雙色幣在材質(zhì)的變化上，比我們要豐富，在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)上也更加生動(dòng)。
3、坯餅拋光及模具電鍍制約著產(chǎn)品質(zhì)量的進(jìn)一步提高
若想達(dá)到精制紀(jì)念幣的標(biāo)準(zhǔn)，坯餅的拋光及模具的電鍍是最基本的問(wèn)題，而且也是影響產(chǎn)品質(zhì)量的最基礎(chǔ)問(wèn)題。由于搞這方面的研究時(shí)間長(zhǎng)，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上再提高也不容易，而且不僅需要工藝，還需要設(shè)備的配合投入，所以在目前能夠生產(chǎn)的情況下，沒(méi)有能夠深入細(xì)致地研究和解決問(wèn)題。
對(duì)于坯餅的處理，傳統(tǒng)的方法是人工機(jī)械拋光，但會(huì)產(chǎn)生拋光“痕”和平整度不均的現(xiàn)象，拋光膏還會(huì)殘留在坯餅的微小孔隙內(nèi)，后期也無(wú)法全部清凈，壓印時(shí)析出劃傷產(chǎn)品表面，并損壞模具。分析國(guó)外的一些產(chǎn)品可以看出，其坯餅的表面處理除了傳統(tǒng)的人工機(jī)械拋光外，還包括化學(xué)方法（深腐蝕工藝）和電化學(xué)方法，通過(guò)這些方法可以使產(chǎn)品底面十分光亮。我們引進(jìn)國(guó)外的深腐蝕工藝技術(shù)，在“敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)100周年”飛天銀幣上處理效果也較好。但由于存在工藝不穩(wěn)定成品率低，操作環(huán)境差并有排污問(wèn)題，銀基體損耗大，同時(shí)還有設(shè)備投資問(wèn)題，所以很難全面推廣應(yīng)用。
對(duì)于模具電鍍問(wèn)題，我們目前基本采用的是鍍裝飾鉻工藝，所以強(qiáng)度和耐磨性都不是很高。使用的情況是壓印一百枚左右時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)“閃光線”和“白點(diǎn)”，便需修整模具上的電鍍層，五百枚左右時(shí)電鍍層已不能使用，必須反向大電流沖擊退鍍后重新電鍍，這對(duì)模具基體和浮雕要產(chǎn)生很大損害。如果采用鍍硬鉻工藝，其鍍層厚度和結(jié)合強(qiáng)度都比較好，但光亮度不夠也無(wú)法滿足精制幣的要求，所以一直影響著產(chǎn)品的質(zhì)量。目前除了積極了解國(guó)外的先進(jìn)工藝外，也在與國(guó)內(nèi)有關(guān)單位合作，以解決這些最基本的問(wèn)題。
4、噴砂技術(shù)沒(méi)能與浮雕制作進(jìn)行有效的結(jié)合
噴砂技術(shù)是制約精制幣質(zhì)量的另一重要因素，前幾年噴砂技術(shù)比較簡(jiǎn)單，而現(xiàn)在不僅有各種材料和規(guī)格的噴砂，而且還有反噴砂、過(guò)渡噴砂等工藝，噴砂質(zhì)量有了很大的提高。通過(guò)與國(guó)外的產(chǎn)品進(jìn)行對(duì)比可以看出我們的噴砂粒度和致密性與國(guó)外基本一致，但從外觀整體上看還是有一定的差別。進(jìn)一步分析可以發(fā)現(xiàn)是浮雕制作細(xì)膩度不夠所造成，使噴砂的效果體現(xiàn)不出來(lái)，原因除了人的石膏型制作原模修整技術(shù)水平低外，還包括石膏材料本身和時(shí)間等客觀問(wèn)題。
另外一個(gè)問(wèn)題是噴砂與浮雕接合方面的問(wèn)題，噴砂的粗細(xì)、輕重在不同的浮雕上效果是不一致的。國(guó)外一些產(chǎn)品在方面已經(jīng)達(dá)到了很高的技術(shù)水平，如不同時(shí)期英女王的頭像，看上去非常精致，在皇冠、頭發(fā)、面部和頸部的表現(xiàn)上，可謂是浮雕層次分明，噴砂白凈細(xì)膩。我們目前存在的問(wèn)題有，首先是浮雕設(shè)計(jì)制作人員和制模噴砂操作人員結(jié)合的不好，噴砂時(shí)可能對(duì)圖案不能完全的理解，也很少進(jìn)行不同噴砂工藝的反復(fù)對(duì)比試驗(yàn)；其次是浮雕制作時(shí)沒(méi)有留夠足夠的磨光高度，造成局部磨“漏”后補(bǔ)噴砂，使噴砂的色澤和均勻性都受到影響。現(xiàn)在對(duì)問(wèn)題已有了初步的認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)人員在噴砂時(shí)直接提出或參與噴砂操作，在浮雕制作時(shí)留有“起位”，所以正在逐步改善噴砂效果。
5、技術(shù)人員知識(shí)面不寬，不能很快地掌握新知識(shí)
目前傳統(tǒng)的造幣技術(shù)與其它專業(yè)的技術(shù)融合，使紀(jì)念幣新品種層出不窮，給市場(chǎng)帶來(lái)了新的氣象。如彩色幣就是傳統(tǒng)的硬幣制造工藝同制版印刷工藝相結(jié)合的產(chǎn)物，是將經(jīng)過(guò)分解的顏色，一色一色地疊印在產(chǎn)品上，用反射光來(lái)復(fù)現(xiàn)圖像的色彩與層次，采用轉(zhuǎn)移印刷的方式進(jìn)行生產(chǎn)。它涉及到光學(xué)和印刷領(lǐng)域中的電腦分色、菲林片輸出、照相制版等很多內(nèi)容，而我們的工藝技術(shù)人員大部分是學(xué)習(xí)金屬材料和壓力加工專業(yè)，在這方面專研的不夠，交流的也少，所以掌握得不深。目前我們所掌握的解像度為200線左右，而國(guó)外已發(fā)展到300線以上，可以使色彩更加豐富，圖像更加細(xì)膩。這是我們目前無(wú)法超越和存在不足的地方，也是我們急于學(xué)習(xí)和努力提高的方面。
另外一種彩色幣的制作工藝方法為“彩繪”，是人工逐枚用“針管”在圖紋處“點(diǎn)”入彩色漆，類似于像章的制作工藝，效率較低。該技術(shù)，由于是在浮雕上進(jìn)行著彩色，所以具有一定的質(zhì)感和立體層次感，該技術(shù)目前在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有在產(chǎn)品上應(yīng)用。
6、時(shí)間因素給工藝調(diào)整帶來(lái)了困難，影響著產(chǎn)品質(zhì)量的提高
目前由于品種數(shù)量和時(shí)間安排的原因，無(wú)論是參與競(jìng)標(biāo)還是進(jìn)行生產(chǎn)，給工藝的調(diào)整時(shí)間都非常的少，所以關(guān)于毛刺過(guò)大、清邊壓不足，以及彩色幣的色澤調(diào)整和移印對(duì)正等工藝性問(wèn)題時(shí)常影響著產(chǎn)品質(zhì)量的進(jìn)一步提高。由于圖紋的存在和圖紋不一樣，所以在壓印產(chǎn)品時(shí)每個(gè)品種的金屬流動(dòng)也是不同的，若想達(dá)到最佳的效果，需要對(duì)坯餅、模具以及工裝進(jìn)行調(diào)整。時(shí)間是決定能否調(diào)整的重要因素，如果沒(méi)有時(shí)間，就會(huì)以不變應(yīng)萬(wàn)變，即不管什么圖案，分布和高低如何，全部采用同一種坯餅進(jìn)行壓印。對(duì)于異形幣來(lái)說(shuō)問(wèn)題暴露的更明顯，因?yàn)榻饘倭鲃?dòng)是從中心向外擴(kuò)展，而異形幣的外緣距中心是不等距的，所以當(dāng)壓印時(shí)距中心近的位置容易出現(xiàn)毛刺，距中心遠(yuǎn)的位置清邊內(nèi)口容易壓不足。為此工藝調(diào)整是十分必要的，因該留有一定的時(shí)間，使產(chǎn)品質(zhì)量做得更好。
7、思想不解放，在新品種的開(kāi)發(fā)上投入的不夠
雖然金銀紀(jì)念幣是國(guó)家的法定貨幣，但它的發(fā)行和生產(chǎn)也要按市場(chǎng)規(guī)律進(jìn)行，然而市場(chǎng)是需要不斷創(chuàng)新的，所以要解放思想，組織專門(mén)人員進(jìn)行創(chuàng)意和工藝技術(shù)的研究，不斷地開(kāi)發(fā)和推出新的品種。
如創(chuàng)意比較好的凸凹幣，其技術(shù)并不是十分復(fù)雜，我們現(xiàn)有的技術(shù)完全可以實(shí)現(xiàn)，只是沒(méi)有項(xiàng)目而不能生產(chǎn)。
再有由于金銀紀(jì)念幣主要作為收藏和投資用，其衍生品已形成行業(yè)和產(chǎn)業(yè)。最近出現(xiàn)了與寶石結(jié)合的金銀紀(jì)念幣，這種結(jié)合是否有生命力有待時(shí)間和市場(chǎng)的考驗(yàn)，但卻是一種創(chuàng)新和探索，為我們開(kāi)發(fā)新品種開(kāi)辟了新的視野。
另外幻彩幣的出現(xiàn)，亦稱激光全息幣，使傳統(tǒng)的金銀幣表現(xiàn)形式發(fā)生了很大變化，其不但色彩鮮艷，而且富于變化，有些還具有一定的動(dòng)感和縱深立體感，所以比較迎合人們的心理。目前，國(guó)外不少造幣廠家都能生產(chǎn)，而且出現(xiàn)了與浮雕結(jié)合在邊部采用幻彩技術(shù)的產(chǎn)品，我們也應(yīng)盡快推出產(chǎn)品占領(lǐng)市場(chǎng)。
五、今后工作與建議
1、加大工藝技術(shù)的研究力度
雖然目前我們已經(jīng)掌握了很多的工藝技術(shù)，但在發(fā)展程度上還是不夠，所以我們還要加大工藝技術(shù)的研究力度，要瞄準(zhǔn)和看齊國(guó)際先進(jìn)水平。如我國(guó)的鑲金與鍍金技術(shù)均是在消化吸收國(guó)外先進(jìn)技術(shù)基礎(chǔ)上進(jìn)行的開(kāi)發(fā)，最早的鑲金產(chǎn)品是“1996年錢(qián)幣博覽會(huì)”紀(jì)念銀幣，局部鍍金應(yīng)用最成功的產(chǎn)品是“申奧成功”紀(jì)念銀幣。但目前國(guó)外在原有的基礎(chǔ)上也在不斷的發(fā)展，已經(jīng)出現(xiàn)了異型鑲金和局部不規(guī)則鍍金產(chǎn)品，又比我們前進(jìn)了一步。所以在新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)上應(yīng)該要有一定的投入，要鼓勵(lì)在新產(chǎn)品上采用先進(jìn)的工藝技術(shù)，對(duì)工藝技術(shù)人員要給予適當(dāng)獎(jiǎng)勵(lì)。
2、工藝設(shè)計(jì)貼近市場(chǎng)化
把設(shè)計(jì)好的圖案實(shí)現(xiàn)在一枚金銀幣上，必須依靠其精湛的生產(chǎn)工藝。而市場(chǎng)需要什么？我們能做些什么？國(guó)外動(dòng)態(tài)是什么？是我們工藝技術(shù)人員需要及時(shí)把握的。而目前我們信息還比較閉塞，即使得到一些信息，也不了解國(guó)外是如何制作的，采取什么樣的工藝技術(shù)，而且也看不到樣品，所以會(huì)給工藝技術(shù)人員研究掌握先進(jìn)的造幣技術(shù)帶來(lái)困難，為此應(yīng)該多創(chuàng)造一些學(xué)習(xí)交流的機(jī)會(huì)。
3、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的規(guī)范化
由于實(shí)行競(jìng)標(biāo)機(jī)制，可能會(huì)出現(xiàn)各廠同時(shí)生產(chǎn)一個(gè)系列不同規(guī)格的產(chǎn)品。目前，就紀(jì)念幣正面字體而言，有五六種字體，且不完全一致，如三個(gè)廠的國(guó)名字體、規(guī)格、比例都有差距，在表示銀幣的材質(zhì)上就有AG 和Aɡ兩種方式。如何規(guī)范幣面上的文字、字母、面值、符號(hào)等基本要素，是行業(yè)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)化的重要工作，所以應(yīng)盡快制定出相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)，并在此基礎(chǔ)上作出統(tǒng)一的“模板”供各個(gè)企業(yè)使用。
4、圖案設(shè)計(jì)與工藝技術(shù)的結(jié)合
圖案設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮到工藝技術(shù)的可行性，圖案評(píng)審時(shí)更應(yīng)嚴(yán)格把關(guān)，如正背圖紋的對(duì)應(yīng)關(guān)系就直接影響大批量精品的生產(chǎn)。包括考慮產(chǎn)品外形與圖案的關(guān)系，以及產(chǎn)品防偽與圖案的關(guān)系等等。如1997年“慶祝澳門(mén)回歸”第一組紀(jì)念幣，在后期才決定隱形雕刻的加入，盡管起到很好的防偽作用，但卻有一些破壞了整體構(gòu)圖。
5、競(jìng)標(biāo)周期的科學(xué)化
設(shè)計(jì)生產(chǎn)一個(gè)紀(jì)念幣產(chǎn)品需要經(jīng)過(guò)很多人和若干工序的努力，特別是包含著一些新技術(shù)的產(chǎn)品。而目前樣幣競(jìng)標(biāo)周期與產(chǎn)品規(guī)格數(shù)量有著很大關(guān)系，在同時(shí)進(jìn)行七八個(gè)品種設(shè)計(jì)竟標(biāo)的過(guò)程中，時(shí)間和質(zhì)量成了制約新技術(shù)新工藝新材料應(yīng)用的關(guān)鍵。為此需要對(duì)竟標(biāo)活動(dòng)進(jìn)行更合理的調(diào)配，采取分段分工來(lái)調(diào)節(jié)各個(gè)品種的生產(chǎn)，保證各廠在工藝技術(shù)方面最大限度地發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)。
6、競(jìng)標(biāo)產(chǎn)品評(píng)比的科學(xué)化
每個(gè)產(chǎn)品都包含著浮雕設(shè)計(jì)和工藝設(shè)計(jì)兩個(gè)部分，所以一個(gè)好的產(chǎn)品必須是兩部分的有機(jī)結(jié)合。而目前的競(jìng)標(biāo)評(píng)比，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)浮雕制作好，工藝技術(shù)表現(xiàn)差一些，或者工藝技術(shù)表現(xiàn)好，浮雕制作差一些，如何取舍比較困難，即使是中標(biāo)也不能體現(xiàn)出是最好。所以應(yīng)該在評(píng)出最好的浮雕基礎(chǔ)上，采用同一浮雕制作，再根據(jù)使用工藝技術(shù)情況來(lái)最終評(píng)定產(chǎn)品。
六、結(jié)束語(yǔ)
總之，盡管我國(guó)現(xiàn)代金銀紀(jì)念幣生產(chǎn)的時(shí)間不長(zhǎng)，但經(jīng)過(guò)廣大工藝技術(shù)人員的探索和努力，發(fā)展很快，而且具有一定的民族特色。通過(guò)對(duì)比我們也可以看到：
一、在工藝技術(shù)方面，我們與國(guó)外工藝技術(shù)的掌握差距并不是很大，但在精和細(xì)上還是做不夠。如噴砂工藝，鏡面處理等直接影響了產(chǎn)品的基礎(chǔ)效果。
二、自主研制開(kāi)發(fā)的工藝技術(shù)較少，消化吸收的工藝技術(shù)較多，大部分是在國(guó)外有了產(chǎn)品或是得到一些信息后，經(jīng)過(guò)分析、研制為己所用，如彩色幣、幻彩幣等。
三、創(chuàng)新方面不夠，新技術(shù)如何在紀(jì)念幣上的應(yīng)用，如何開(kāi)發(fā)圍繞紀(jì)念幣的衍生產(chǎn)品等方面都存在不足。
隨著時(shí)代的發(fā)展，我們所面臨的各種問(wèn)題也在不斷地變化，這就需要我們?cè)谠O(shè)計(jì)理念和工藝技術(shù)上要有與時(shí)俱進(jìn)的精神。只有在發(fā)展中不斷的總結(jié)和完善我們的工作，發(fā)揮中國(guó)印鈔造幣總公司劉世安書(shū)記提出的"整體實(shí)力最雄厚、核心技術(shù)最先進(jìn)、競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)最強(qiáng)大、品牌信譽(yù)最可靠"的優(yōu)勢(shì)，完成好金銀紀(jì)念幣設(shè)計(jì)與生產(chǎn)這項(xiàng)光榮的使命。 |
[align=right][color=#000066][此貼子已經(jīng)被作者于2006-8-24 13:26:42編輯過(guò)][/color][/align]
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