中國西部如黃土高原青藏高原一帶也許是因為氣候干燥高山缺氧，使得那里的人們肺活量特大，所以，那里的歌曲唱得很粗獷很高亢，略帶一些沙啞的聲音，讓人豪情萬丈，有一種“大刀向鬼子頭上砍去”的沖動，而東部特別是江南水鄉一帶，那里的歌曲多是甜潤、柔韌的聲音，有點象雪花紛飛、樹葉飄落意境，也有一種“吹簫求鳳明月下”的欲望。 粗獷也好，柔韌也罷，總之各有特色，同樣有一批歌迷。 那晚，在電視里又看到一位歌星唱起高亢的歌，后來聽出來了，是一首愛情的歌，一幫少女在為他伴舞，象蝴蝶一樣圍著他穿梭，他閉著眼使勁地唱，不，幾乎是在喊，陶醉于愛的海洋里，看著他那胡子拉喳的模樣，聽著他那歇斯底里的聲音，感覺很不協調，一點也不象享受愛情幸福的意境，倒有點象性騷擾的輕浮。 再想到這些年，每一位歌星在臺上演出，總要一幫女人為著他穿梭為他伴舞，以烘托出他那萬花叢中一點紅的高大形象，有種舞蹈為歌曲打工的味道，舞蹈那優美的線條，婀娜的身姿，似柳似葉的輕飏已不再常見，是不是舞蹈已失去了獨立存在的魅力？是不是到了甘心獻媚于歌曲的地步？是不是屈從于歌會上大把金錢的誘惑？是不是不依附于歌曲就無以生存的困境？我不知道，只感到于歌曲而言，似乎有點井水犯了河水之嫌。 如果為了將歌和舞這高雅藝術發揚光大，為了弘揚這民族瑰寶，對歌與舞進行全新的藝術提升，倒也罷了，但每每聽到某某歌星唱幾首歌或辦個專場，便提出幾萬十幾萬的報酬，不然就罷演罷唱什么的，相信伴舞也會得到一杯羹，這么一聯想，倒感到有褻瀆了這高雅的藝術。

聯想到郵幣卡市場，每每有新品發行，有的投機者就分析研究它如何有文化內涵，如何有收藏價值，推算將會有多少收藏需求，得出會造成供求緊張而大幅升值的理論，然后策劃投入的成本操作的時間方法，其實大可不必，投資賺錢合理合法，誰也管不著，賺到錢就是英雄，大大方方地說：“我是投機者我怕誰！”，用不著扯上收藏文化的旗子，也不必理會版別呀工藝呀品相呀什么的，反正沒幾天這東東也會永遠離開你了。 只是感到收藏有點象現在的舞蹈，已失去它往日的魅力，有一種依附投資屈從炒作的困境，似乎只有在投機過程中才有人偶爾提起，有一種為投資伴舞的滋味。就連發行部門也有廢太子立新政之意，似乎對投資群體格外青睞，收藏群體的利益被打入了冷宮，因而新品往往是生為投資的人，死為投資的鬼，一曲“我為卿狂”，歌罷大江東去，但往往這些品種又披上集藏文化的外衣。 以前還覺得炒作一番賺了錢就走人，留下收藏者收拾殘局，實在是褻瀆了收藏這高雅的稱謂，有辱斯文，但后來基本上想通了，因為投資已成為郵幣卡市場的主流，也許這是時代發展的需要，也許這是人們觀念更新的必然，也許為歌者伴舞會讓生活更豐富多采，因此收藏為投資伴舞也許會使郵幣卡市場出現更多動人的故事，盡管收藏在為投資伴舞，其實也沒什么，畢竟還有伴舞的資格，在收藏者眼里，雖然收藏很高雅很偉大，但對整個國家或個人來說，畢竟發展經濟是很重要的事，況且，在整個社會運行中，收藏只不過是滄海之一粟，就象我們認為喜馬拉雅山高聳入云，雄偉得不得了，但站在太空上看，它只不過是地球的一顆青春痘。